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Wer mit Turners Gelb arbeitet, bemerkt schnell ihre besondere Qualität. Der Farbton zeigt sich eher warm und fügt sich harmonisch in anspruchsvolle Farbzusammenstellungen ein. Je nach Auftrag wirkt die Farbe deckend und erlaubt sowohl feine Übergänge als auch definierte Flächen. Im Mischen bleibt sie stabil und beeinflusst andere Farben kontrolliert, ohne sie zu überlagern oder stumpf wirken zu lassen. Besonders bewährt hat sie sich in der Mischungen, Schichtarbeit. Eine Farbe für Malerinnen und Maler, die bewusst arbeiten und Wert auf Tiefe, Beständigkeit und Ausdruck legen.
Michael Harding Ölfarben werden in England vom gleichnamigen Künstler in traditioneller Handarbeit hergestellt. Sie zeichnen sich durch eine hohe Pigmentkonzentration sowie eine angenehm buttrige Konsistenz aus.
Die Farben lassen sich geschmeidig verarbeiten, bieten ein kontrolliertes Fließverhalten und eignen sich für lasierende wie pastose Malweisen. Der Großteil der Farbtöne ist mit Leinöl angerieben, ausgewählte Weißtöne werden mit Saflor- bzw. Walnussöl hergestellt, um optimale Farbeigenschaften zu erzielen.
Bitte beachte, dass die auf deinem Bildschirm angezeigten Farben je nach Bildschirmauflösung und Farbwiedergabe variieren können. Es kann daher nicht garantiert werden, dass die Farbtöne der Farben exakt so erscheinen wie online dargestellt.
Wer mit Turners Gelb arbeitet, bemerkt schnell seinen besonderen Charakter. Der Farbton zeigt sich eher warm und fügt sich harmonisch in anspruchsvolle Farbzusammenstellungen ein. Je nach Auftrag wirkt die Farbe deckend und erlaubt sowohl feine Übergänge als auch definierte Flächen. Im Mischen bleibt sie stabil und beeinflusst andere Farben kontrolliert, ohne sie zu überlagern oder stumpf wirken zu lassen. Besonders bewährt hat sie sich für Mischungen und Schichtarbeit. Eine Farbe für Malerinnen und Maler, die bewusst arbeiten und Wert auf Tiefe und Ausdruck legen.
Die Michael Harding Ölfarben werden in England hergestellt. Im Zentrum jeder Farbe steht das jeweilige Pigment, das in hoher Konzentration verarbeitet wird. Der Großteil der Farben wird mit Leinöl angerieben; ausgewählte Weißtöne verwenden andere Öle, um die jeweiligen Farbeigenschaften gezielt zu unterstützen.
Die Konsistenz sowie das Fließ- und Trocknungsverhalten unterscheiden sich je nach verwendetem Pigment. Dadurch besitzt jeder Farbton seinen eigenen Charakter und kann je nach Farbe lasierend, deckend, in feinen Schichten oder pastos verarbeitet werden.
Eine sorgfältige Projektvorbereitung schafft bei der Ölmalerei gute Voraussetzungen für einen kontrollierten Farbauftrag. Bereits vor dem Malbeginn sollten Malgrund, Farben und Arbeitsweise aufeinander abgestimmt werden.
Der Untergrund sollte für die Ölmalerei geeignet und entsprechend vorbereitet sein. Leinwand, Holz oder Malplatten werden in der Regel mit einer geeigneten Grundierung vorbereitet, um den Malgrund auf die weitere Verarbeitung abzustimmen und ein zu starkes Eindringen des Bindemittels in den Untergrund zu reduzieren.
Auch die Materialwahl spielt eine wichtige Rolle. Geeignete Ölfarben, passende Malmedien und saubere Werkzeuge erleichtern ein kontrolliertes Arbeiten. Es empfiehlt sich, die Farbpalette vorab zu planen und Eigenschaften wie Transparenz, Pigmenttyp und Ölgehalt zu berücksichtigen.
Eine durchdachte Vorbereitung erleichtert den Arbeitsprozess und gibt Dir die Freiheit, Dich auf Farbe, Ausdruck und Deine künstlerischen Entscheidungen zu konzentrieren.
Die Verarbeitung von Ölfarben lebt von Geduld, Schichtaufbau und bewussten Entscheidungen. Je nach Technik können Farben dünn lasierend, deckend oder pastos eingesetzt werden. Dabei sollten die Eigenschaften der verwendeten Pigmente sowie deren Trocknungsverhalten berücksichtigt werden.
Beim Arbeiten in mehreren Schichten gilt das klassische Prinzip „fett über mager“. Untere Farbschichten sollten dünner und weniger ölhaltig sein, während nachfolgende Schichten einen höheren Ölanteil aufweisen dürfen. Dadurch werden unterschiedliche Trocknungs- und Spannungsverhältnisse innerhalb des Farbaufbaus berücksichtigt.
Zwischen einzelnen Malschichten empfiehlt es sich, ausreichend Zeit einzuplanen. Dünne Lasuren können – je nach Pigment, Schichtstärke und Umgebungsbedingungen – früher überarbeitet werden, während deckende oder pastose Schichten mehr Zeit benötigen. Die darunterliegende Schicht sollte ausreichend getrocknet sein, bevor die nächste Schicht aufgetragen wird.
Geeignete Malmedien können eingesetzt werden, um Fließverhalten, Transparenz, Glanz oder Trocknungsverhalten gezielt zu beeinflussen. Auswahl, Dosierung und Anwendung sollten sich nach dem verwendeten Medium und den jeweiligen Herstellerangaben richten.
Die vollständige Durchtrocknung eines Ölbildes kann abhängig von Schichtstärke, Pigment, verwendetem Öl und Umgebungsbedingungen längere Zeit in Anspruch nehmen. Firnisse sollten entsprechend den Herstellerangaben und erst nach ausreichender Trocknung der Farbschichten aufgetragen werden.
Eine Versiegelung ist bei Ölbildern nicht zwingend erforderlich, kann jedoch sinnvoll sein, um die Oberfläche zu schützen und die Farbwirkung zu vereinheitlichen. Ob und wann ein Ölbild versiegelt wird, hängt von Technik, Schichtaufbau und gewünschter Oberflächenwirkung ab.
Während der Malphase sollte keine Endversiegelung aufgetragen werden. Ölfarben benötigen Zeit, um vollständig auszuhärten. Eine zu frühe Versiegelung kann den Trocknungsprozess stören und langfristig zu Spannungen oder Trübungen führen.
Als Zwischenlösung kann – falls erforderlich – ein Retuschierfirnis eingesetzt werden. Dieser eignet sich zur temporären Sättigung matter Stellen und bietet einen leichten Schutz, bleibt jedoch wieder abnehmbar. Er sollte sparsam und erst dann verwendet werden, wenn die Farbschicht oberflächlich trocken ist.
Ein Schlussfirnis sollte erst nach vollständiger Durchtrocknung des Ölbildes aufgetragen werden. Je nach Schichtstärke, Pigment und Ölanteil kann dies mehrere Monate bis zu einem Jahr dauern. Ein geeigneter Schlussfirnis kann die Oberfläche vor Staub und Schmutz schützen und die Oberflächenwirkung vereinheitlichen. Ob er UV-Schutz bietet, hängt vom verwendeten Produkt ab; maßgeblich sind die jeweiligen Herstellerangaben.
Ölbilder sollten sachgerecht behandelt und gepflegt werden. Um die Oberfläche zu schützen, empfiehlt es sich, fertige Werke vor direkter Sonneneinstrahlung, hoher Luftfeuchtigkeit und starken Temperaturschwankungen zu bewahren.
Zur Reinigung genügt in der Regel ein weiches, trockenes Tuch, mit dem Staub vorsichtig entfernt werden kann. Auf feuchte Tücher, Reinigungsmittel oder chemische Substanzen sollte verzichtet werden, da sie die Farbschicht oder einen aufgetragenen Firnis beeinträchtigen können.
Ein gerahmtes oder anderweitig geschütztes Aufhängen kann zur Erhaltung des Kunstwerks beitragen. Bei Unsicherheiten oder wenn eine weitergehende Reinigung erforderlich ist, empfiehlt sich die Rücksprache mit einer Fachperson für Restaurierung oder Konservierung.
Eine sorgfältige Pflege trägt dazu bei, Farbwirkung und Oberfläche des Ölbildes zu erhalten.
| Farb Index | PY216 |
| Pigmenttyp | Anorganisch |
| Trocknungsgeschwindigkeit | Mittel |
| Transparenz | Deckend |
| Lichtechtheit | Ausgezeichnet |
| Ölgehalt | Niedrig |
| Farbintensität | Mittel |
| Farbtemperatur | warm |
| Ⓥ Vegan | ✔ |
Michael Harding Art Formulas Ltd
UNIT K Springvale Industrial Estate
Cwmbran NP44 5BE
UK Colour Mill
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Elfen und Helden
Angela Bailey
Sylvester-Jordan-Str. 4
35039 Marburg
Deutschland
Künstlerfarben und Malmedien sind ausschließlich für den bestimmungsgemäßen Gebrauch vorgesehen. Außerhalb der Reichweite von Kindern aufbewahren und nicht zum Verzehr geeignet.Kontakt mit Augen und Schleimhäuten vermeiden. Bei Hautkontakt Hände gründlich reinigen. Für ausreichende Belüftung sorgen.Hinweise zu Toxizität und Sicherheitsstandards (ASTM D-4236) findest Du in den jeweiligen Produktinformationen.
| Gewicht | 0,15 kg |
|---|---|
| Maße | 12 × 3 × 3 cm |
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